首飾作為藝術(shù)的分支

與藝術(shù)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系

想要更好的理解當(dāng)代首飾

就不得不先了解當(dāng)代藝術(shù)

而想要看懂當(dāng)代藝術(shù)

就得先大概知道藝術(shù)的發(fā)展歷程

所以藝術(shù)史看似與當(dāng)代首飾毫無(wú)關(guān)聯(lián)

但事實(shí)上它們密不可分

《藝術(shù)的故事》

《現(xiàn)代藝術(shù)150年》

“藝術(shù)與首飾的故事”微信連續(xù)劇后半段

將引用《藝術(shù)的故事》以及

《現(xiàn)代藝術(shù)150年》作為基礎(chǔ)

再加上筆者對(duì)于西方首飾史的整合

希望與大家分享連貫清晰且生動(dòng)有趣的內(nèi)容

感謝《藝術(shù)的故事》的作者E. H. Gombrich

以及中文版翻譯者范景中和校對(duì)人楊成凱

還有《現(xiàn)代藝術(shù)150年》的作者Will Gompertz

以及中文版翻譯者王爍和王同樂(lè)

對(duì)藝術(shù)史感興趣的觀眾可閱讀原著

部分圖片和文字來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)僅供參考

建議藝術(shù)愛好者前往美術(shù)館觀賞原作

26.波普&歐普&動(dòng)態(tài)藝術(shù)

1956-1970

1947年23歲的意大利-蘇格蘭藝術(shù)家愛德華多·保羅齊

創(chuàng)作出下圖的拼貼畫《我是一個(gè)有錢人的玩物》，

他從時(shí)尚雜志上剪下各種圖像粘貼到卡片上，

其中有1940年代的性感女郎、櫻桃派、橙汁品牌、

飛機(jī)、可口可樂(lè)、英文單詞、手槍等各種元素，

看上去粗俗凌亂，飽含對(duì)于美國(guó)文化的迷戀。

手槍射出的白色煙霧上寫有鮮紅的POP字樣，

這便是波普藝術(shù)（Pop Art）的第一個(gè)樣本。

Sir Eduardo Paolozzi

I was a Rich Man’s Plaything

Printed papers on card

1947

英國(guó)藝術(shù)家理查德·漢密爾頓是保羅齊的朋友，

也是英國(guó)“獨(dú)立團(tuán)體”的成員之一，

如今被稱作“英國(guó)波普藝術(shù)之父”，

下圖《是什么讓今天的家庭如此不同、如此富有魅力？》

是他早期的拼貼畫作品之一。

同樣是將雜志上的圖像剪下貼在卡片上，

畫面中間男人手中的棒棒糖上同樣寫有POP字樣，

但是內(nèi)容不同于保羅齊的流行文化，

他試圖向觀眾展示一個(gè)“未來(lái)的客廳”，

里面充滿了現(xiàn)代化產(chǎn)品和富有情趣的生活景象。

當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)充滿高科技的未來(lái)抱持樂(lè)觀態(tài)度，

人們可以盡情享受現(xiàn)代產(chǎn)品帶來(lái)的便利生活，

不再艱苦奮斗，只管輕松消遣。

1957年，漢密爾頓將流行文化定義為：

為大眾設(shè)計(jì)的短暫、可消耗、低成本、批量生產(chǎn)、

年輕、詼諧、性感、具有噱頭和刺激性的大事件。

波普藝術(shù)不只是愚蠢膚淺的藝術(shù)商品，

還是具有高度政治意味的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

Richard Hamilton

Just what is it that makes today's homes so different, so appealing?

Collage

1956

美國(guó)藝術(shù)家賈斯培·瓊斯也有類似的想法。

下圖是瓊斯的早期繪畫《旗》，

乍一看是普通的美國(guó)星條旗，

但它實(shí)際上是一個(gè)圖層的拼綴物。

藝術(shù)家在廢報(bào)紙和畫布制成的膠合板上

將融化的蠟與顏料混合繪制，

賦予畫面起伏不平的表面效果。

如此一幅帶有達(dá)達(dá)主義意味的畫，

讓人不禁生疑自己到底是在看一面旗還是一幅畫？

這幅畫能不能成為美國(guó)的象征？

Jasper Johns

Flag

Encaustic painting

1954-1955

美國(guó)藝術(shù)家羅伯特·勞申伯格

和瓊斯一樣喜歡選擇日常的題材，

使用人們視而不見的平凡之物

以及美國(guó)消費(fèi)主義的邊角料，

用被人遺棄的商品來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)。

下圖的《字母組合》便是一件

“將藝術(shù)與生活合二為一”的作品，

藝術(shù)家把街道當(dāng)作調(diào)色盤，

把工作室的地面當(dāng)作畫架，

將搜集來(lái)的廢品和各種物件鋪展成一件藝術(shù)品：

裝有滾輪的方形木質(zhì)平臺(tái)上

放著套有舊汽車輪胎的安哥拉山羊，

山羊的臉上被涂上了各種色彩，

木板上還有用過(guò)的紙張和畫布、一個(gè)網(wǎng)球、

一只塑料鞋跟、一件襯衣袖子和一幅走鋼絲人的繪畫。

這是一件“難看”、有趣卻又令人困惑的作品，

其中暗藏著各種象征和軼事供人猜測(cè)。

Robert Rauschenberg

Monogram Combine

Oil, paper, fabric, printed paper, printed reproductions, metal, wood, rubber shoe heel, and tennis ball on canvas, with oil and rubber tire on Angora goat on wood platform mounted on four casters

1955-1959

羅伯特·勞申伯格曾在美國(guó)黑山學(xué)院就讀，

那是當(dāng)時(shí)世界上最前衛(wèi)的藝術(shù)院校之一。

1948年夏天著名的荷蘭籍美國(guó)藝術(shù)家威廉·德·庫(kù)寧

在約瑟夫·阿爾伯斯的邀請(qǐng)下前往黑山學(xué)院教授繪畫。

1953年，年輕的美國(guó)藝術(shù)家勞申伯格

前往世界著名藝術(shù)家威廉·德·庫(kù)寧的工作室，

希望德·庫(kù)寧能給自己一張他的畫，

好讓勞申伯格用橡皮擦掉這幅畫。

德·庫(kù)寧選了一小張他用蠟筆、鉛筆和炭筆

畫在紙上的作品，上面還有些許油彩的痕跡。

勞申伯格花費(fèi)一個(gè)月的時(shí)間用橡皮擦除德·庫(kù)寧的痕跡，

并將其命名為下圖《擦除的德·庫(kù)寧繪畫》，

這幅畫也被視為是行為藝術(shù)的早期作品之一。

Robert Rauschenberg

Erased de Kooning Drawing

1953

1951年勞申伯格創(chuàng)作的下圖《白色繪畫》

成為了極簡(jiǎn)藝術(shù)的先驅(qū)，

并促使他的朋友約翰·凱奇（John Cage）

創(chuàng)作出著名的《4’33”》：4分33秒的無(wú)聲體驗(yàn)。

它與《白色繪畫》有諸多異曲同工之處，

白色畫布上的灰塵、光線與觀者的身影

就如演奏無(wú)聲音樂(lè)時(shí)周圍嘈雜的環(huán)境一樣，

它們成為了事件和偶然所激發(fā)的藝術(shù)的載體。

重要的不是作品本身，

而是存在于作品周圍，

那些被人忽視的時(shí)間和空間，視覺(jué)與聽覺(jué)。

Robert Rauschenberg

White Painting [three panel]

Latex paint on canvas

1951

當(dāng)時(shí)已經(jīng)小有名氣的美國(guó)時(shí)尚插畫家

安迪·沃霍爾也想成為一名藝術(shù)家，

他曾嘗試過(guò)許多流行文化題材，

但都沒(méi)能找到自己的風(fēng)格。

直到1962年他創(chuàng)作出下圖32幅《金寶湯罐頭》，

并在歐文·布魯姆位于洛杉磯的費(fèi)魯斯畫廊展出。

雖然這32張畫看起來(lái)幾乎一摸一樣，

但事實(shí)上每一個(gè)都各不相同，

每個(gè)罐頭上的風(fēng)味標(biāo)簽和筆觸都有細(xì)微的差異，

藝術(shù)家將自己隱藏在看似重復(fù)的圖像中，

正如每個(gè)罐頭背后被忽視的人工生產(chǎn)力。

這件作品不僅讓安迪·沃霍爾成為一名藝術(shù)家，

還確立了波普藝術(shù)的基本特征：

對(duì)于大規(guī)模生產(chǎn)和消費(fèi)文化的癡迷。

Andy Warhol

Campbell's Soup Cans

Acrylic with metallic enamel paint on canvas, 32 panels

1962

著名的好萊塢女明星瑪麗蓮夢(mèng)露

于1962年8月死于用藥過(guò)量，

幾周后安迪·沃霍爾創(chuàng)作出下圖《瑪麗蓮雙聯(lián)畫》，

圖片出自她為電影《尼亞加拉》拍攝的宣傳照。

安迪·沃霍爾首次將絲網(wǎng)印刷

這一商業(yè)印刷技術(shù)引入藝術(shù)創(chuàng)作，

他將圖片轉(zhuǎn)印、復(fù)制，

得到一張又一張相同的圖像，

但每次都會(huì)有些微的不同，

他認(rèn)為這一不斷重復(fù)的過(guò)程簡(jiǎn)單且充滿偶然性。

左邊的五彩斑斕與右邊的黑白漸變形成鮮明對(duì)比，

那些常用于商業(yè)領(lǐng)域的花哨且明亮的色彩

既是對(duì)于美國(guó)消費(fèi)主義視覺(jué)語(yǔ)言的模仿，

又是當(dāng)時(shí)流行文化和大眾審美的體現(xiàn)。

藝術(shù)家利用故去明星的名聲以及公眾緬懷的溫情

將瑪麗蓮夢(mèng)露和她的逝去變成商品。

在這個(gè)貪婪而癡迷名聲的世界中，

當(dāng)藝術(shù)品成為具有社會(huì)聲望的品牌產(chǎn)品

且具有相當(dāng)可觀的經(jīng)濟(jì)效益，

那么藝術(shù)與商品的邊界也就隨之消失。

安迪·沃霍爾將自己變成一個(gè)品牌，

他說(shuō)：“好生意是最好的藝術(shù)。”

Andy Warhol

Marilyn Diptych

Silkscreen ink and acrylic paint on 2 canvases

1962

美國(guó)藝術(shù)家羅伊·利希滕斯坦學(xué)過(guò)藝術(shù)也教過(guò)藝術(shù)，

但始終沒(méi)能找到自己的藝術(shù)風(fēng)格。

1961年他無(wú)意中看到了卡通漫畫，

于是他找出漫畫中的戲劇性場(chǎng)景，

用更大的規(guī)格把它再畫一遍，

做一些結(jié)構(gòu)上的調(diào)整，然后上色，

創(chuàng)作出放大數(shù)百倍的“漫畫”。

1960年代，彩色漫畫使用名為

“本戴制版法”（Ben Day Dots）的印刷術(shù)，

它與喬治·修拉的點(diǎn)彩畫基于同樣的原則：

將彩點(diǎn)施于白色表面，

并在點(diǎn)的周圍留出空間，

人眼會(huì)自動(dòng)將相鄰的彩點(diǎn)混合。

由于不用在整張紙上印滿油墨，

可以節(jié)省許多成本。

利希滕斯坦復(fù)制了這一方式，

將其用于自己的創(chuàng)作中，

并就此發(fā)展出了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，

下圖利希滕斯坦創(chuàng)作的《嘭！》一出現(xiàn)便廣受歡迎，

收藏家們爭(zhēng)相購(gòu)買他的藝術(shù)作品（超然的商品）。

Roy Lichtenstein

Whaam!

Acrylic paint and oil paint on canvas

1963

瑞典籍美國(guó)藝術(shù)家克拉斯·歐登伯格

使用更為極端的方式打破藝術(shù)與商業(yè)的界限。

1961年他在紐約開設(shè)了一間“商店”，

里面有帽子、香煙、內(nèi)衣、襯衫、蛋糕等

各種可以從零售店里購(gòu)買的商品。

它們都由鐵絲、石膏、棉布和油漆制成，

不能吃，不能穿，不能用，

只能像雕塑一樣供人觀賞。

這些“無(wú)用的商品”懸掛在天花板上，

一件“衣服”賣價(jià)300多美元，

一個(gè)“蛋糕”賣價(jià)100多美元。

眾多美術(shù)館館長(zhǎng)、收藏家和藝術(shù)家前來(lái)參觀，

并爭(zhēng)相購(gòu)買這些“便宜的藝術(shù)品”，

這也間接證明了歐登伯格的成功。

Claes Oldenburg

The Store

1961

Claes Oldenburg

Pastry Case, I

Painted plaster sculptures on ceramic plates, metal platter, and cups in glass-and-metal case

1961–62

上圖那些看上去美味的食物其實(shí)是陶瓷做成的雕塑，

人們花費(fèi)大量時(shí)間生產(chǎn)瞬間就被消費(fèi)殆盡的商品，

藝術(shù)家在抨擊消費(fèi)主義的同時(shí)

卻也放大了它所具有的吸引力。

當(dāng)無(wú)止境的欲望披上消費(fèi)主義的糖衣，

一切瘋狂的行為不過(guò)是一場(chǎng)荒誕的幻覺(jué)，

而說(shuō)到幻覺(jué)就不得不介紹當(dāng)時(shí)同樣著名的“歐普藝術(shù)”。

Julian Stanczak

Passing Contour

Painting

1962

歐普藝術(shù)（Op art）也稱“視幻藝術(shù)”，

是Optical art（光學(xué)藝術(shù)）的縮寫，

《時(shí)代》雜志在1964年提出“op art”一詞。

歐普藝術(shù)既源于運(yùn)動(dòng)的視錯(cuò)覺(jué)，

也源于色彩關(guān)系的相互作用，

甚至與格式塔理論等心理學(xué)和生理學(xué)研究相關(guān)。

上圖朱利安·施坦查克的《短暫的輪廓》

使用明亮的色彩和疏密有致的線條，

形成強(qiáng)烈的視覺(jué)顫動(dòng)和亢奮效果。

Victor Vasarely

Zebra

Painting

1937

早在“op art”一詞出現(xiàn)以前

就已經(jīng)出現(xiàn)了許多類似風(fēng)格的作品，

上圖維克多·瓦薩里利的畫作《斑馬》便是其中之一。

兩匹斑馬在黑色的背景上纏繞重疊，

高對(duì)比度的黑白條紋讓人產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺(jué)，

使它們既融于背景中，又能從中跳脫。

雖然當(dāng)時(shí)許多批評(píng)家駁斥歐普藝術(shù)，

認(rèn)為這些不過(guò)是愚弄人眼的低級(jí)招數(shù)，

但歐普藝術(shù)卻成功收獲了公眾的喜愛，

并在許多商業(yè)環(huán)境中受到青睞。

Josef Albers

Shrine from the series Graphic Tectonic

Lithograph

1942

Anni Albers

With verticals

Cotton and silk tapestry

c. 1946

德國(guó)包豪斯學(xué)院很早就開始進(jìn)行視覺(jué)藝術(shù)的大膽嘗試，

1933年在納粹壓迫下包豪斯被迫關(guān)閉，

許多講師逃往美國(guó)。

約瑟夫·阿爾伯斯和他的妻子安妮也是其中一員，

他們?cè)诿绹?guó)的黑山學(xué)院任教。

上圖左是約瑟夫·阿爾伯斯的石版畫作品，

重復(fù)交錯(cuò)的方形輪廓與部分加粗的線條，

賦予二維畫面視覺(jué)上的景深和立體感。

上圖右是安妮·阿爾伯斯創(chuàng)作的掛毯，

淺紅色棉布上長(zhǎng)短不一的深紅色絲綢垂直線段，

如樂(lè)曲般富有韻律和節(jié)奏感。

1950年，約瑟夫·阿爾伯斯離開黑山學(xué)院，

前往耶魯大學(xué)擔(dān)任設(shè)計(jì)系主任，

朱利安·施坦查克也曾跟隨他學(xué)習(xí)色彩理論和幾何學(xué)。

Franco Grignani

The Woolmark Logo

1963

1963年The Woolmark Company發(fā)起一場(chǎng)設(shè)計(jì)競(jìng)賽，

要求參賽者為他們?cè)O(shè)計(jì)出全新的LOGO。

上圖意大利藝術(shù)家Franco Grignani的設(shè)計(jì)圖被選用，

簡(jiǎn)約的循環(huán)條紋象征著羊毛特有的柔韌質(zhì)感。

該設(shè)計(jì)讓藝術(shù)家聲名鵲起的同時(shí)，

也讓羊毛這一材質(zhì)得到更多人的關(guān)注，

成為更加天然和現(xiàn)代的衣物纖維選擇。

Bridget Riley

Movement in Squares

Tempera on hardboard

1961

與歐普藝術(shù)并駕齊驅(qū)的動(dòng)態(tài)藝術(shù)（Kinetic art）

是一種依靠運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生獨(dú)特效果的藝術(shù)，

兩種藝術(shù)風(fēng)格之間雖有重疊，但是尚有區(qū)別。

藝術(shù)家用各種方式讓原本靜止的藝術(shù)變得可動(dòng)，

將時(shí)間元素引入其中，

以此來(lái)探索運(yùn)動(dòng)的可能性和視覺(jué)的本質(zhì)，

這也體現(xiàn)了20世紀(jì)科技的快速發(fā)展對(duì)于藝術(shù)的影響。

上圖英國(guó)藝術(shù)家布里奇特·萊莉創(chuàng)作的《方格運(yùn)動(dòng)》

由十二行交替的黑白正方形組成，

它們的高度一致，寬度逐漸變小，

在視覺(jué)上形成了某種向下凹陷的擠壓感，

從而在平面的靜態(tài)畫面上達(dá)到三維動(dòng)感的效果。

Alexander Calder

Antennae with Red and Blue Dots 

Aluminium and steel wire

c.1953 

除了因視錯(cuò)覺(jué)而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的圖像，

動(dòng)態(tài)藝術(shù)還包括作品自身會(huì)動(dòng)的裝置。

上圖是美國(guó)藝術(shù)家亞歷山大·卡爾德的“懸掛雕塑”

《帶有紅色和藍(lán)色圓點(diǎn)的天線》，

其中線性的材質(zhì)為鋼絲，

塊面的材質(zhì)為噴漆鋁板，

兩者相互連接構(gòu)成的微妙平衡

讓該裝置可以隨著氣流運(yùn)動(dòng)。

卡爾德曾學(xué)習(xí)機(jī)械工程專業(yè)，

他曾用木頭和金屬絲制作了一整套可動(dòng)的裝置：

太陽(yáng)馬戲團(tuán)（Cirque Calder），

他的跨領(lǐng)域創(chuàng)作還包含首飾、舞臺(tái)布景和服裝等。

1930年代初期，他將金屬絲錘打至扁平再繞成螺旋狀，

以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的首飾作品，

其中有許多被記錄在《Calder Jewelry》一書中。

2016年位于倫敦的Louisa Guinness畫廊

舉辦了卡爾德的首飾展“The Boldness of Calder”，

下圖是部分參展作品的拍攝圖片，

其中簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)和巧妙的構(gòu)思仍舊歷久彌新。

Alexander English shoots Calder jewelry for Louisa Guinness Gallery and Alexander Calder

Photo courtesy Alexander English, Louisa Guinness Gallery and Calder Foundation and Jewel courtesy of Louisa Guinness Gallery

除了隨著氣流運(yùn)動(dòng)的“懸掛雕塑”，

還有更為復(fù)雜的機(jī)械雕塑。

俄羅斯藝術(shù)家納烏姆·加博是20世紀(jì)動(dòng)力學(xué)藝術(shù)先驅(qū)，

下圖是他創(chuàng)作的《動(dòng)能構(gòu)造》：

黑色木質(zhì)底座上有一根不銹鋼棒（下圖左），

按下按鈕后機(jī)器開始運(yùn)轉(zhuǎn)，

底座隱藏的電動(dòng)機(jī)引起快速振蕩，

形成視覺(jué)扭曲的透明三維形狀（下圖右），

藝術(shù)家將其命名為“駐波”（Standing Wave）。

Naum Gabo

Kinetic Construction (Standing Wave)

Metal, wood and electric motor

1919–20, replica 1985

隨著時(shí)間的推移和科技的進(jìn)步

動(dòng)態(tài)藝術(shù)的形態(tài)也在不斷改變，

從19世紀(jì)后期印象派追求的畫布上人物的運(yùn)動(dòng)性，

到藝術(shù)家靠自身運(yùn)動(dòng)創(chuàng)作的“行動(dòng)繪畫”，

到視錯(cuò)覺(jué)產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)圖像，

到“懸掛雕塑”和“機(jī)械雕塑”，

到“沉浸式、互動(dòng)型裝置”等等，

動(dòng)態(tài)藝術(shù)的形態(tài)越來(lái)越多，

離我們的生活也越來(lái)越近。

Wordmark of Tiffany & Co. Designed exclusively for Tiffany & Co., the lettering is not part of any commercially available typeface.

Tiffany由Charles Lewis Tiffany和John B. Young

于1837年在美國(guó)康涅狄格州布魯克林成立，

原本是一家出售文具和高檔商品的商店。

1838年開始在曼哈頓下城百老匯259號(hào)

以“Tiffany, Young and Ellis”的名字經(jīng)營(yíng)，

1853年，Charles Tiffany接管公司

將公司名稱改為Tiffany＆Company，

并確立珠寶首飾作為重要產(chǎn)品。

Tiffany & Company

Union Square

Storage area with porcelain

c. 1887

1867年，Tiffany成為巴黎世界博覽會(huì)上

第一家獲得銀器卓越獎(jiǎng)的美國(guó)公司。

1868年，Tiffany正式成立。

1878年，Tiffany在巴黎博覽會(huì)

獲得珠寶金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞豌y器大獎(jiǎng)。 

The Tiffany Yellow Diamond

A 128-carat stone cut in a modified cushion-shape featuring 90 facets instead of the 57 or 58 of a standard brilliant cut.

The stone, discovered in 1878

1879年，Tiffany購(gòu)買了世界上最大的黃色鉆石之一，

并將其命名為Tiffany Diamond（上圖）。

1902年，Charles Lewis Tiffany逝世后，

他的兒子Louis Comfort Tiffany

成為公司的第一位正式設(shè)計(jì)總監(jiān)。

A very Warhol Christmas … 

A Tiffany box of lithographed cards from 1960. 

Photograph: © The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc./VEGAP, Málaga, 2018

第一個(gè)Tiffany郵購(gòu)目錄被稱為“藍(lán)皮書”，

于1845年在美國(guó)出版，

該目錄直至21世紀(jì)仍在繼續(xù)出版。

1956年，傳奇設(shè)計(jì)師Jean Schlumberger加入Tiffany，

Andy Warhol與Tiffany合作制作上圖的節(jié)日賀卡。

1998年，Tiffany＆Co.將綠松石品牌顏色注冊(cè)為商標(biāo)。

Tiffany Keys

圖片來(lái)源于品牌官網(wǎng)

2009年，推出Tiffany Keys系列。

“象征美好生活，

表達(dá)獨(dú)立、力量與樂(lè)觀，

注重細(xì)節(jié)的制作，

釋放新的可能性。”

Tiffany T

圖片來(lái)源于品牌官網(wǎng)

Francesca Amfitheatrof設(shè)計(jì)的

Tiffany T系列于2014年首次亮相。

“受到字母T簡(jiǎn)潔線條的啟發(fā)，

代表所有形式之間相互關(guān)聯(lián)。

是具有強(qiáng)大力量的護(hù)身符，

也是獨(dú)特風(fēng)格的個(gè)性化表達(dá)。”

Tiffany HardWear

圖片來(lái)源于品牌官網(wǎng)

2017年4月，Tiffany推出Tiffany HardWear系列。

該系列結(jié)合金屬的工業(yè)形態(tài)與珍珠的自然有機(jī)，

大膽運(yùn)用張力、比例和平衡的力量，

將不同的材質(zhì)融入獨(dú)特的設(shè)計(jì)中。

2017年7月，寶格麗資深人士Alessandro Bogliolo

接任首席執(zhí)行官。

希望借此扭轉(zhuǎn)銷售下滑的局面，

吸引更多年輕客戶。

Tiffany Paper Flowers®

圖片來(lái)源于品牌官網(wǎng)

2018年5月，Tiffany推出Reed Krakoff設(shè)計(jì)的紙花系列。

該系列試圖重新詮釋傳統(tǒng)首飾題材，

賦予花卉造型全新的想象力與生命力，

鑲嵌明亮式切割鉆石和彩色寶石，

小巧精致且富有動(dòng)感。

2019年11月，LVMH宣布以162億美元收購(gòu)Tiffany＆Co.

該交易預(yù)計(jì)于2020年6月完成，但直至9月仍未完成，

Tiffany＆Co.對(duì)此提起訴訟。

2020年10月下旬，LVMH同意減價(jià)收購(gòu)。

2021年1月7日，Tiffany發(fā)布公告稱LVMH已完成收購(gòu)，

交易價(jià)格由每股135美元調(diào)整至131.5美元/股，

交易總價(jià)降至158億美元。

波普藝術(shù)營(yíng)造消費(fèi)的幻覺(jué)

歐普藝術(shù)營(yíng)造視覺(jué)的幻覺(jué)

動(dòng)態(tài)藝術(shù)營(yíng)造運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)

Tiffany（LVMH）營(yíng)造奢侈品的幻覺(jué)

隨著人類的發(fā)展與科技的進(jìn)步

更多幻覺(jué)在現(xiàn)實(shí)生活中涌現(xiàn)

等待更多人的關(guān)注和發(fā)現(xiàn)

下集預(yù)告：

觀念藝術(shù)&激流派&貧窮藝術(shù)&行為藝術(shù)